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Tempera auf Holz, 57x42 cm, um 1480-1490", "bauverein.jpg*626,1800+Ausstellung Thomas Burhenne - Susanne Ritter, bauverein AG Darmstadt" ); var fotos= new Array( "Susanne_Ritter1.jpg*900,879+Foto: Helke Stiebel, Koblenz", "Susanne_Ritter2.jpg*819,780+Foto: Helke Stiebel, Koblenz", "Ausstellung3.jpg*608,900+Ausstellung Städtische Galerie im Buntentor, Bremen 1993", "Ausstellung2.jpg*604,900+Ausstellung Städtische Galerie im Buntentor, Bremen 1993", "Ausstellung1.jpg*718,900+Ausstellung Galerie Bernanos-Crous, Paris, 1994" ); var bildnisse1= new Array( "Denise_Schach_2008.jpg*900,769+Denise Schach<\/B>
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Graphit auf Ingrespapier, 42x26,5 cm 2006", "36_Steffen_Mayer_1998.jpg*900,657+Steffen Mayer<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 41x30 cm 1998", "37_Daniel_Hanau_2005.jpg*900,654+Daniel Hanau<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 48,5x34 cm 2005", "38_Steffen_Profil_1993.jpg*900,842+Steffen, Profil<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 32x30 cm 1993", "39_Anahita_mit_Knopf_1990.jpg*900,656+Anahita mit Knopf<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 41x29,5 cm 1990", "40_Schirin_gruen_1994.jpg*900,541+Schirin, grün<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 46,5x28 cm 1994", "41_Branka_31_12_1991.jpg*900,663+Branka<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 31,5x23 cm 31.12.1991", "42_Branka_8_1_1992.jpg*900,678+Branka<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 31,5x23 cm 8.1.1992", "43_Branka_12_1_1992.jpg*900,680+Branka<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 31,5x23 cm 8.1.1992", "44_Gerhard_Schmall_1994.jpg*900,730+Gerhard Schmall<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 40,5x32,5 cm 17.11.1994", "45_Sylvia_7_9_1990.jpg*900,674+Sylvia<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 48,5x35,5 cm 7.9.1990", "46_Gosia_Teryks_1990.jpg*900,735+Gosia Teryks<\/B>
Graphit auf Ingrespapier, 48,5x39,5 cm 1997" ); var zitate1= new Array( "„Gesichter – tatsächlich. Aber warum und zuerst einmal: was ist ein Gesicht? Es ist die Erscheinung des anderen, die das größte Rätsel aufgibt. Das Gesicht des anderen ist das, was im sichtbaren Bereich mit der größten Eindringlichkeit, dem stärksten Druck und das höchste Aufsehen erregend auftaucht – und alles durcheinander bringt.”
Olivier Schefer<\/div>", "„Und doch, was ich da sehe, auf diesen Zügen, in diesen Augen, ist streng genommen unsichtbar (der Ausdruck, der Blick sind keine Gegenstände).
Was ist da zu sagen? Dass die sichtbare Wirklichkeit des anderen, unmittelbar und positiv, ganz genau die seines Wesens ist.”
Olivier Schefer<\/div>", "„Das Thema der Malerin Susanne Ritter ist der Mensch. Ihre großformatigen Bilder beruhen auf zufälligen Begegnungen, wie sie sich auch für den Besucher täglich ergeben, bewußt oder unbewußt. Wir stutzen, wenn ein anderer unsere Aufmerksamkeit weckt, weichen aus oder erleben das Gegenteil: Anziehung.”
Irmgard Haccius<\/div>", "„Ich bin von jeher einer Magie des Gegenstandes verfallen. Unter allen Gegenständen faszinieren mich Haut, Hülle, Kleid des Menschen am meisten, ihre Magie ist ihre Fähigkeit, über das Individuum Auskunft zu geben und doch wieder nicht: nämlich alles zu verbergen.”
Susanne Ritter<\/div>", "„Bei Susanne Ritter jedoch sind ihre provozierten Annäherungen Anstoß für Visionen und diese die Anlässe ihrer Malerei. Daher erscheinen uns die Bildnisse ungewohnt, noch dazu in einer Zeit, in der wir uns umgeben sehen von durch Mode, Werbung und Fernsehen zum Klischee erstarrten Gesichtern.”
Irmgard Haccius<\/div>", "„Man kann diesen Bildnissen nicht begegnen wie man etwa den Menschen selbst entgegentreten würde. Das übergroße, künstliche, vor allem gemalte Bild des Gegenübers führt in den Bereich der Imagination.
Seine Magie beruht auf der beunruhigenden Erkenntnis, dass das Wesen des Anderen allein in seiner alltäglichen Erscheinung auftritt.”
Susanne Ritter<\/div>", "„Wenn man hier von „Ikonen” spricht, darf man nicht vergessen, dass diese ohne Religion sind und die Modelle dazu von der Straße kommen, sie stammen aus dem gewöhnlichen Leben. Sollte es also eine „Aura” geben, wohnt diese mitten in der Banalität. Das ist die erstaunliche ästhetische Lektion, die dieses Werk zu erteilen scheint: das Gewöhnliche birgt möglicherweise ein gleichsam mystisches Fasziniertsein für die radikale Fremdheit des nicht Adaptierten.”
Olivier Schefer<\/div>", "„Die Strenge der „Pose” und die monumentale Ansicht dieser Gewänder, gemalt von Rand zu Rand, so dass die Fläche ganz davon ausgefüllt ist, erstaunen gleichzeitig durch ihre peinliche, quasi hyperrealistische Genauigkeit. Dieser Hyperrealismus der Kleidung erfüllt hier eine besondere Aufgabe: Die Anwesenheit des Anderen zu unterstreichen, während er offenkundig abwesend ist.”
Olivier Schefer<\/div>", "„Denn diese gewöhnlichen Kleider, häufig von außerordentlicher malerischer Schönheit, bilden die sichtbare Vorderseite des Subjekts, mehr oder weniger seine unmittelbare Haut.”
Olivier Schefer<\/div>", "„Nichts spricht dafür, dass die Malerin die Darstellung des Gegenstands als Gegenstand primär interessiert hätte. Alles spricht dafür, dass sie sich auf einen Gegenstand konzentriert hat, der es ihr zugleich erlaubt und abverlangt, die an ihm ablesbare sinnliche Präsenz seiner Anschaulichkeit zum Anlass zu nehmen, die sinnliche Präsenz der höchst delikaten Farbhaut eines artifiziellen Gebildes herzustellen, das nur scheinbar als die sinnliche Präsenz der Farbhaut der Erscheinungswelt sich uns präsentiert.”
Ulrich Oevermann<\/div>", "„Das unvertraute Gesicht des Gegenübers gleicht zunächst einer terra incognita, die zunächst einmal, sozusagen „geografisch” und „topologisch”, erschlossen werden muss. Erst aus dieser „kartografischen” Orientierung der Gesichtspartien konstituiert sich die Wahrnehmung einer inneren und äusseren Seinsverfassung.”
Claude W. Sui<\/div>", "„Man entwickelt einen neuen Blick für Schönheit. Ganz und gar schön ist niemand und nichts. Aber Aspekte.”
Susanne Ritter<\/div>", "„Diese Bilder sind weder „ästhetisch” noch moralisierend, nicht intellektuell angekränkelt, sondern kräftig, „plastisch”, witzig, widersprüchlich, farbig – eine Ausnahmeerscheinung in der heutigen Kunstlandschaft, also ein Lichtblick.”
Dieter Asmus<\/div>", "„Obschon man ihre Namen kennt, bleiben die Bildnisse anonym – auf der anderen Seite wirken sie trotz ihrer Anonymität wie berühmte Würdenträger.”
Reinhard Steiner<\/div>", "„Im Gegensatz zum Polizeifoto wollen Susanne Ritters Bilder nicht nur keinen natürlichen Ausdruck einfangen, sie wollen – so scheint es – überhaupt keinen.”
Reinhard Steiner<\/div>", "„Das Aufregende an den Bildern der Susanne Ritter ist ihre Unaufgeregtheit.”
Bernd Krimmel<\/div>", "„Was vordergründig als Bruchstück erscheint, ist im Bildzusammenhang integral und vollständig. Aber es richtet zugleich an den Betrachter die stille Aufforderung, den Bedeutungsvorschlägen zu folgen, selbst einen Teil hinzuzudenken, in seiner Phantasie das scheinbar Fragmentarische zu komplettieren, um – wie Novalis es von den Lesern forderte – ein erweiterter Autor der Bilder zu werden.”
Bernd Krimmel<\/div>", "„Die kontemplativ gewonnenen Wirklichkeitskorrelate finden Eingang in die Malerei und evozieren in einer grossen Stille die Präsenz von Menschen. Dabei verharren die ins Bild gerufenen Gestalten mit beunruhigender Ruhe – distanziert, abwartend, rätselhaft – in einem metaphysischen Still-Leben.”
Bernd Krimmel<\/div>", "„Wenn es beim Malen nicht um den Menschen geht, fällt mir nichts ein.”
Susanne Ritter<\/div>", "„Der künstlerische Ausdruck der Susanne Ritter ist ohne satirisch-polemischen Zungenschlag und trifft, an zeitgenössischen Figuren festgemacht, etwas allgemeiner Menschliches: den habituellen Kontrast von Naturgegebenheit und Hinfälligkeit einerseits und Positur und Aufputz andererseits. Die Bilder von Susanne Ritter sind weniger realistische als surreale Gleichnisse der grundsätzlich widersprüchlichen Verfassung des Menschen und seiner Kunst.”
Klaus Jürgen-Fischer<\/div>", "„Zur Apathie oder demonstrativen Munterkeit des Ausdrucks kontrastieren eigentümlich Ohr- oder Halsschmuck, lackierte Fingernägel, Präziosen und Pailletten, Metallbeschläge auf Köper oder Stickwerk auf Organza.”
Klaus Jürgen-Fischer <\/div>", "„So ist denn ganz paradox diese Malerei (.....) eine zugleich konkrete und gegenständliche, bei der allerdings das Gegenständliche sich zunächst als nicht mehr erweist, als den notwendigen präzisen Absprungspunkt ins Reich der eigen-logischen, rein sinnlichen Konfigurationen zu gewährleisten.”
Ulrich Oevermann" );